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三亚警方：6人因照相生意争抢客源引发肢体冲突 ，被行拘15日******
中新网1月10日电据海南三亚市公安局官方微博消息，三亚市公安局天涯分局10日发布警情通报称，2023年1月6日16时 ，天涯分局接到报警 ，在天涯区海月广场沙滩有人打架，民警立即赶到现场处置 ，并依法将参与斗殴 的6名涉案人员传唤回派出所接受调查 。
经查 ，刘某录(男 ，51岁) 、刘某华(男 ，46岁) 、刘某(男，47岁)与赵某华(男，53岁) 、李某东(男，52岁) 、赵某国(男 ，49岁)因照相生意争抢客源发生口角 ，继而引发肢体冲突 。
目前，天涯分局依法对刘某录等6人分别处以行政拘留15日并处罚款500元。
警方提示，市民群众应树立法治意识 ，在处理纠纷过程中应理性平和，严格遵守法律法规，公安机关对违法犯罪行为将坚决予以打击 。希望广大网民不造谣 、不信谣 、不传谣，共同维护良好 的网络环境 。
海南三亚市公安局官方微博截图
东西问·中外对话丨女性题材电影 ，东西方有何不同 ？******
从41年前首部电影《原野》惊艳亮相威尼斯，到中国电影成为各大电影节的“常客” ，从功夫片一枝独秀到各种类型影片频频走出去 ，中国电影已成为外国观众了解中国的窗口。中国电影如何更好地反映当下 、让世界通过电影了解中国 ？中新社“东西问·中外对话”邀请中国电影导演协会会长 、著名导演李少红与上海大学艺术研究中心艺术总监 、著名电影制片人马可·穆勒展开对话 。
视频 ：【东西问·中外对话】中国电影如何拉近东西方距离 ？来源 ：中国新闻网
曾执导过《红粉》《四十不惑》《橘子红了》《大明宫词》等多部女性题材作品的李少红认为，应该鼓励包括女性题材在内的现实题材电影交流 。
曾担任过多个国际电影节主席 ，把张艺谋 、陈凯歌、田壮壮 、贾樟柯等中国导演推向国际舞台的马可·穆勒认为 ，丰富多样的中国电影可以让国外观众更多了解中国文化 的丰富性 。
对话实录摘编如下：
电影“走出去”有助于世界了解中国
中新社记者：1981年马可·穆勒先生担任威尼斯国际电影节亚洲电影顾问时 ，将中国影片《原野》带到威尼斯 ，碰巧《原野》也 是中国新闻社出品的 。当时 是怎样一个契机让您将《原野》这部影片从中国带向欧洲？
马可·穆勒 ：1981年年初，有几位国内朋友告诉我，一家新公司南海影业正在做一部电影《原野》 。我非常喜欢曹禺 的话剧 ，也看了《原野》 ，发现这 是个女导演的处女作 ，我就问可不可以跟该片导演凌子认识一下。凌子后来又介绍了更多 的女导演给我认识 ，我那个时候觉得中国终于有了非常强 、非常活泼的一批新的女导演 。
电影《原野》海报 ，来源：网络中新社记者：中国电影走向世界有什么特殊意义 ？
李少红 ：这个过程让我们打开了眼界和世界观，同时也能够让世界了解中国 。1992年 的《四十不惑》是我们这一代现代题材 的第一部去欧洲电影节 的影片，能获奖 的一个重要原因就在于当时中国人的生活对西方来讲非常陌生，尤其 是现实生活。我能从记者 的提问中感受到他们想通过影片来了解中国和中国人的状态 ，所以我觉得现实题材的影片能够出去 是非常重要 的 。
马可·穆勒：那个时候这些电影都是新生代导演的第一部或者第二部 。它们真 的 是丰富多样 ，他们所探索的方向不 是一致 的。我那个时候就特别想通过这些电影让国外的观众，特别 是欧洲 的观众多了解中国文化 的丰富性 。
中新社记者 ：如何看待国际获奖和国内获奖之间的关系？
马可·穆勒：上世纪90年代应该是中国电影的热门时代 ，几乎每个大电影节都会有一部中国主竞赛影片，国外 的发行也会考虑多买几部中国影片 。为什么上世纪90年代国外会有热门的中国电影？因为那个时候好多电影都是有商业价值 的艺术片，或者有高艺术品质的商业片 。我真 的非常敬佩那些导演所作的贡献 ，让更多的人马上就可以看懂，可以理解。
李少红：不管是在国际还 是在国内获奖，对我们 的艺术创作都是肯定和鼓励 。国际上获奖 是从中国发展 的故事和东方文化 的角度去欣赏这种艺术价值 ，这是一个相当高 的肯定 。国内的鼓励则更直接，因为我们 的创作反映的 是中国的现实生活和历史文化，这种肯定更重要。
女性创作丰富了世界
中新社记者 ：如何看待女性导演 、女性题材创作对整个电影产业 的贡献？
李少红 ：我觉得女性视角和女性创作在某种程度上丰富了这个世界。作为女性导演，我们很自觉地在做这种观察和表达。《红粉》1995年在柏林电影节上引起了很大反响，之后我自觉地在影片创作中采用女性视角，无论是历史题材还 是现实题材 ，这也形成了我自己 的创作特色 。
马可·穆勒：每几年，中国电影中就会出现一两部女性题材影片，真实地为中国女性发声。如从凌子到黄蜀芹 、李少红等第四代 、第五代有代表性的女导演 ，以及最新一代的李玉导演作品 ，都让外国观众深入了解中国女性的世界观 ，以及她们对社会的观察和探讨 。
中新社记者 ：在女性题材电影中，欧美影片与中国影片有什么异同？
马可·穆勒 ：我认为二者差异不大 ，但中国女性题材电影，不仅是女导演拍，也有男导演拍 。例如张艺谋导演作品《秋菊打官司》就塑造了一个为争取自身权益而奋斗的女性角色，这部电影获得了第49届威尼斯国际电影节金狮奖 。曾获第59届威尼斯国际电影节圣马可奖 的田壮壮导演作品《小城之春》 ，也是由男导演拍摄的中国女性题材电影 。中国香港导演杜琪峰，大家都觉得他擅长执导动作片 、侦探片 ，但是他每拍三四部影片，也会考虑拍一部女性题材影片。
中新社记者：当今 的女性观众与30年前有什么不同？如何看待女性意识 的觉醒 ？
马可·穆勒 ：在中国电影市场(作品)多样化之下，现在中国女性观众可以看到多种类 的电影 。以前 ，特别 是西方和日本 的女导演拍摄 的电影受众 是三四十岁的女性。现在 的导演无论男女 ，他们电影的目标受众更年轻，观众也可以看到很多不一样的电影。近年来中国电影 的成就之一，就 是女导演也开始拍类型片 。
李少红 ：从个人经历看 ，我的女性意识的形成经历了从不自觉到自觉的过程。以前我们有句口号“妇女能顶半边天”， 是说妇女也有平等工作 的机会和权利 ，同时也降低了性别差异意识。改革开放后，女性更加关注和思考自己的存在价值，争取在社会上 的独立性 。现在我和很多年轻女导演交流的时候发现，她们都非常自信地知道自己 的优势在哪 ，知道在自己想创作的题材中，从女性 的视角出发应该坚持什么 。
中新社记者 ：《世间有她》这部电影如何表现当今女性的生存状态 ？
李少红 ：这部影片三位导演都 是女性 ，我们从女性的角度出发 ，以女性 的视角观察生活，观察女性在困难中如何面对情感和家庭问题。另外 ，从不同地域表现来说，张艾嘉导演在中国香港，反映了与内地不同 的情况 ，陈冲导演反映 的 是一对分离在两地的情侣 的情感。影片多元表现了最普通的妇女在家庭中承担的责任。
马可·穆勒：《世间有她》特别展现了在困难时期家庭中出现的很多矛盾 。三位女导演很清楚如何真实展现这些问题和主人公解决问题 的方法。包括《世间有她》在内的许多中国电影都具有跨越语言、文化障碍 的突破力 ，能够引起国外观众对中国女导演作品、中国女性题材影片的重视。
以电影促进中外对话任重道远
中新社记者 ：在促进以电影为媒介 的中外对话中 ，电影人还需要做出哪些努力 ？
马可·穆勒 ：我认为需要考虑中国电影在国外可能会遇到 的文化差异 。这方面可以通过对中国文化 的翻译、释义帮助国外观众理解中国电影 ，进而引起他们的共情 。
李少红：东西方文化确实存在差异，需要更多宣传和推广才能拉近彼此的距离。从创作上，可以多关注包括女性题材在内的现实题材电影交流 。性别 的表达是世界的语言 ，不存在障碍，每一个家庭、每一个个体，无论男人女人，都能感同身受，这样的作品应该多一点。我们在电影节或电影展映上看到这方面题材 的影片 ，也会非常感兴趣 ，虽然讲述 的 是其他国家 的人遇到问题 是怎样应对 的，但其实和我们没有什么差别。
（文图 ：赵筱尘 巫邓炎） [责编：天天中] 阅读剩余全文（）  视觉焦点
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